今年はシェイクスピアの没後400年。その記念の年のサッカー欧州選手権を見て、スポーツはシェイクスピアと競うほどの素晴らしいドラマだと確信した。

　優勝したポルトガルをはじめ、どのチームも綿密に考え抜かれた戦略（筋書）と臨機応変に変化する戦術（演出）、そして最高度の技術（演技）を共有。イレヴンは一瞬にして同じ狙いの動きを演じた。

　相手チームも、そのドラマ（戦略･戦術･技術）を瞬時に見抜き、ボールを奪い、逆襲に転じる。その素早く美しい攻防に何度も目を瞠った。

　スポーツは筋書のないドラマ、という表現は明らかに間違いだ。完璧な戦略（筋書）を持たないチームが、戦術（演出）と技術（演技）だけで勝てるわけがない。

　逆にシェイクスピアの完璧な筋書は演出や演技、さらに多様な翻案で永遠に甦る。
『ロミオとジュリエット』は『ウェスト･サイド･ストーリー』、『じゃじゃ馬ならし』は『キス･ミー･ケイト』という素晴らしいミュージカルに生まれ変わった。

　｢じゃじゃ馬｣のような女を｢馴らし｣て最後には夫に従う大人しい妻にする。そんな古臭い筋書も、最後の台詞｢もし主人が望むなら、あたしは踏みつけられてもかまわない｣（『じゃじゃ馬ならし･空騒ぎ』福田恒存訳、新潮文庫）を、陰で舌を出す演出にすれば、現代女性の皮肉に変わる。

　さらにバーナード･ショーは、シェイクスピアの古い女性観に異を唱え、ミュージカル『マイ･フェア･レディ』の原作となった戯曲『ピグマリオン』（小田島恒志訳、光文社古典新訳文庫）を書いた。

　ヒギンズ教授が下町娘イライザの下品な訛を直し、立派な淑女に仕立てる物語。しかし最後の場面で問題が噴出。

　買い物を命じるヒギンズに、イライザは｢ただ一言『自分で買えば？』と言って出て行くことになっていた｣（小田島氏の解説）が、ヒギンズがイライザにすがりついたり、怒って花束を投げつけたり…。

　そこでショーは『後日譚』を書く。イライザは｢一生ヒギンズのスリッパを取ってくる人生と、（彼女に惚れた若い）フレディが彼女のスリッパを取ってくる人生の、どちらを選ぶだろう？｣

　そして、｢彼女はフレディを選ぶだろう｣と断言。ならば映画『マイ･フェア・レディ』のラストシーン（イライザがヒギンズの元へ戻る）も、ショーの考えとは違っている！

　作者の筋書どおりにコトは運ばない。だからドラマは面白い！　その自由さからヴェルディの傑作オペラ『オテッロ』（オセロー）や『ファルスタッフ』（ウィンザーの陽気な女房たち）、黒澤明の映画『蜘蛛之巣城』（マクベス）や『乱』（リア王）も生まれた。

　欧州選手権で見事な筋書（戦略）を描いていたと思えるドイツは敗退。スポーツもドラマも筋書（原作者の意図）を超えるから面白い！