1968年公開の映画『クレージーの怪盗ジバコ』（原作は北杜夫の痛快ドタバタ小説）のなかに、クレージー・キャッツの植木等扮する世界的怪盗ジバコが来日し、赤坂のキャバレーでショウを見るシーンがある。
美しい脚線美を見せて歌い踊るのは木の実ナナ。歌は、なかにし礼作詞、すぎやまこういち作曲、宮川泰編曲の『恋のフーガ』。ただし、この映画での歌詞は英語。
そこでジバコが首を傾げてこういう。
「歌手も客も日本人なのに、なぜ英語で歌うの？」
すると同席した美女（浜美枝）が、事も無げに答える。
「カッコイイからでしょ」
この映画をDVDで見直して、そう言えば最近の日本人ポップ・シンガーは、英語で歌を歌わなくなった、と改めて思った。
AKBもミスチルもドリカムも安室もEXILEも、歌詞に怪しげな英語を挟み込むことはあっても基本は日本語。劇団四季のミュージカルも、すべて日本語である。
昔は（60年代までは）『シャボン玉ホリデー』や『夢で逢いましょう』などのTV番組でも、アメリカのポップスやミュージカルが、原語（英語）でよくうたわれた。
『シンギニン・ザ・レイン』も『トゥナイトゥ』も『アイ・クッダヴ・ダンストールナイッ』も『ドレミ』も、ザ・ピーナッツや木の実ナナはもちろん、宝田明、高嶋忠夫、中尾ミエ、伊東ゆかり、弘田三枝子らが、すべて原語（英語）で歌っていた。
日本のポップスやミュージカルの世界から原語（英語）が消え始めたのがいつ頃だったか、詳しくは知らないが、それは歌謡曲や流行歌と呼ばれていた日本語の歌の歌詞が、メロディと掛け離れても、日本人が何とも思わなくなった頃からのように思える。
「格子戸をくぐり抜け、見上げる夕焼けの空に……」という歌は、「……見上げる、言うや、毛の空に……」としか聞こえない、とエッセイに書いたのは筒井康隆氏だが、メロディ優先の日本語破壊に、いつの間にか聴き手のほうが慣れてしまい、日本語はどんなメロディにもノリノリでのるようになり、AKBや初音ミク（御存知ですよね？）の世界まで「進化」した……といえそうだ。
ポップスとは異なり、オペラやオペレッタが日本語でうたわれると、やはり違和感を感じるという人が多い。それは翻訳された訳詞が真面目すぎるから、ではないだろうか？
オペラやオペレッタの歌詞には（当たり前の話だが）「意味」がある。登場人物の感情や意志が表現され、それが舞台のストーリーの展開につながっている。ドイツ語やイタリア語で書かれたその「意味」を、すべて日本語に訳して同じメロディにのせる……などということは、はっきり言って不可能だ。
翻訳に成功してる日本語の歌詞は「風の中の羽のように、いつも変わる女心……」という『女心の歌』だけ、と言いたい気もするが、それとて、「女心を愛せぬ奴に、幸せなんてあるものか……」と、小生なら訳したくなる部分が欠けている。
いや、そんなことは、どうでもいい。女誑しのマントヴァ伯爵のだらしない性格と、ちょっとした狂気と、それでも（女性には）憎めない可愛げのあるキャラは、メロディだけでも十分に表現されている。
だからオペラやオペレッタは原語で「カッコヨク」歌われればそれでいい……という意見にも一理ある。が、そうなるとオペラもオペレッタも、筋書や台詞をあらかじめ知っている人や、それを身につける努力を厭わない人だけのものとなり、ミュージカル以上に面白い（と私が確信する）オペラやオペレッタの人気が、なかなか大きく広がらない。
そこで……というわけではなかったが、10年くらい前、今は亡き天才狂言師野村万之丞がプッチーニの『ジャンニ・スキッキ』を演出すると決まったとき、彼から日本語訳の依頼を受け、ならば……と意気込み、中世フィレンツェの舞台を室町時代の京都に移し、歌詞もすべて京都弁に置き換えてみた。
リヌッツィオのアリア『フィレンツェは花香る街』は、鈴一郎（りんいちろう）の歌う『京（みやこ）はほんにええとこどっせえ』と訳し、ラウレッタのアリア『私のお父さん』は、神野宗吉（じんの・そうきち）の娘・お涼（らう）ちゃんが歌う次のような歌詞に作り替えた。
「好っきゃねん、おとうちゃん。うち、ほんに、本気やねん。あの人とめおとに、なりたいのんやねん。もし、あかん、言うんなら、うち、身投げするさかい。三条の橋から鴨川へ。三条の大橋から鴨川へ。好っきゃねん、おとうちゃん。かんにんして、おとうちゃん」
万之丞とは、「よっしゃ!!これで行こっ!!」と、めっちゃ盛りあがったのだが、我々のヤル気は、お歳を召された劇場支配人によって否定された。理由は……、
「浅草オペラをやらせる気はない！」
万之丈も小生も、「浅草オペラとオペラのどこが違うねん!?」と言い返したかったが、話の噛み合わない相手では……と思い、残念ながら我々の企画はボツ。
それから10年を経て、環境はかなり変わってきたようで、二期会によるヨハン・シュトラウス『こうもり』の日本語上演は、かなり好評だったと聞くし、兵庫県芸術文化センターの佐渡裕プロデュースによる『メリー・ウィドウ』や『こうもり』の日本語上演も人気を博した。
それらは、考えてみれば当然のことで、日本語は「ａｉｕｅｏ」の母音が（イタリア語と並んで）美しく、歌に向いている言葉。「みあげる、ゆーやー、けのそらにー…」も「かーぜーのーなっかのおー…」も、母音の響きの美しさで納得させてしまう。
おそらく詩（訳詞）を書いた人も、言葉の意味以上に、カッコイイーと思いながらメロディに合わせた言葉を綴ったに違いない（「さんーじょーの、おおはしからあー…」も、同じ気持ちで綴りました）。
「なぜ、日本語で歌うの？」と訊かれて、「日本人だから日本語で……」などと答えるのではなく、「カッコイイからでしょ」と言う時代になれば、オペレッタは（オペラも？）もっともっと人気が出るに違いない。
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この原稿を入稿し、校正では、先方のオペラ団体の担当者から、「近々われわれも日本語のオペラ上演をしますので、それに対する期待を入れてほしい」言われたので、最後の部分をそのように書き直しましたが、それでも、引用部分の作家から返事が来ない、という理由でボツです。筒井さんなら、小生が直接連絡したのに、なんでやねん？！ |
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